HARUKI MURAKAMI 4ª parte (2000-2010)

Durante la última década, Haruki Murakami ha disfrutado de un éxito sin precedentes en los países occidentales. Si bien sus obras ya habían sido publicadas con anterioridad en los países asiáticos (en Corea del sur y China había consolidado una buena base de fans), los europeos solo habíamos disfrutado de unas pocas de sus obras. Fue a partir de la publicación de Norway no mori (Tokio Blues) cuando se creó un auténtico fenómeno, cabría decir inusitado, por qué no, que no ha hecho más que aumentar en los últimos años. A Murakami hay que agradecer el momento dulce que vive ahora la traducción y publicación de literatura japonesa no solo en España, sino en la mayoría de países europeos. Sin duda, uno de los mejores embajadores culturales que se puede tener. Y sin más preámbulos, vamos con la primera novela que publicó en esta etapa, allá por el año 2002.

Umibe no Kafka (Kafka en la orilla)

 Esta novela fue un éxito de ventas en España, pues podría decirse que fue la primera obra de Murakami en ser traducida tras la consolidación definitiva del autor en nuestro país (anteriormente se habían publicado cuatro obras: La caza del carnero salvaje (1991); Tokio Blues (2005); Al sur de la frontera, al oeste del sol (2003), y Sputnik, mi amor (2002), un orden totalmente diferente del original). Con este libro se demostró que el “fenómeno Murakami” no se debía a una novela, sino que el autor tenía mucho más que decir. 

Edición española

Murakami recupera el estilo de narración a dos bandas que utilizó en El fin del mundo, aunque esta vez la historia no se desarrolla en dos mundos paralelos como en aquella, sino que las dos narraciones tienen lugar en el mismo mundo (real o no).

Nos encontramos, por una parte, con Kafka Tamura, un espartano quinceañero que huye de casa dejando atrás una tormentosa relación con su padre. Días después de escaparse, descubre por el periódico que su padre ha sido asesinado, a lo que reacciona aliviado. Kafka sale de casa con el objetivo de conocer a su madre y a su hermana, que huyeron de su padre. En su búsqueda mantendrá relaciones con Sakura, a la que llama “hermana”, y con Saeki, que equivaldría a su “madre”. Toda esta vorágine de acontecimientos le llevará hasta Shikoku, isla del suroeste de Japón, donde la playa, la orilla, jugará un papel esencial en el devenir de Kafka. La voz de su alter ego, “el joven llamado Cuervo” (Kafka significa cuervo en checo), le acompañará en los momentos más álgidos de la historia. Kafka no es un protagonista quinceañero para lectores adolescentes: representa el desarraigo del mundo, el exilio de la sociedad. 

  Los dos volúmenes de la edición japonesa

Por otra parte, alternándose con la historia de Kafka, tenemos a Nakata, un anciano con problemas mentales, ocasionados por experiencias traumáticas de su infancia, que huye de la policía por un asesinato que supuestamente él ha cometido.

Murakami nos atormenta durante el libro con esa pregunta que deja en todo momento en el aire: ¿ha sido el odio de Kafka el que ha matado a su padre indirectamente? ¿Será esa la conexión entre los dos protagonistas?

Las dos partes del libro, que se van alternando, están muy bien diferenciadas por la forma de narración: los capítulos de Kafka están escritos en primera persona y en presente, mientras que los de Tanaka lo están en tercera y pasado. Una original manera de escribir, coloreada con pinceladas de cultura pop japonesa y globalizada.

En definitiva, Kafka en la orilla es la novela que, personalmente, está mejor escrita del autor. Un original estilo de narración y un ritmo de la acción correcto, además de unos personajes creíbles que interactúan con el mundo irreal de Murakami, un mundo que tiene mucho más de japonés de lo que muchos japoneses piensan.

After dark

Me duele decirlo, pero After dark fue su novela más decepcionante. Narrativamente tiene un ritmo rápido, casi cinematográfico, y, como de costumbre, está maravillosamente escrita; pero esto no quita que el argumento no haya por dónde cogerlo: superfluo, poco atrayente e inacabado.

 Edición japonesa

Toda la novela trata de cómo transcurre una noche para Mari, que la pasa sentada en un bar restaurante, y Takahashi, miembro de una banda de rock. La relación de ambos y la tercera en discordia, la hermana de Mari, será el eje argumental de la novela. 

 Edición española

Mucho Japón subversivo y juvenil que recuerda al de las novelas del escritor Ryu Murakami (no confundir con Haruki), del que hablaré más adelante.  

1Q84

Y llegamos a la última novela publicada del sensei Murakami. Mucho se ha hablado de ella y creo que con razón: es maravillosamente enigmática y, al mismo tiempo, decepcionante. Explico el porqué.

La historia es, posiblemente, de las mejores que ha escrito el autor: Tengo, un profesor de matemáticas que dedica su tiempo libre a escribir una novela, se ve perseguido por una secta tras aceptar el trabajo de escritor fantasma de la historia escrita por una adolescente huída de la misma secta, donde relata las atrocidades cometidas en su seno. Por otra parte, Aomame es una instructora de gimnasia y asesina profesional en sus ratos libres. Sus objetivos son normalmente hombres maltratadores. Estos dos personajes se verán unidos por un mismo pasado y un único destino, ensombrecido por la continua presencia de la secta.

 Los tres volúmenes de la edición japonesa

Sin lugar a dudas, el planteamiento es excelente: una historia de intriga plagada de denuncias sociales: el maltrato infantil, el fanatismo religioso, la soledad contemporánea (tema recurrente), las consecuencias de los engaños… Es un thriller a lo Murakami.

El problema reside en el ritmo de la narración: perfecto en los dos primeros libros, pero muy lento en el tercero. Los dos primeros libros son, son temor a equivocarme, una obra maestra. Incluso podría haber acabado la historia de esa manera. No creo que hubiese la necesidad de explicar más. Sin embargo, los acontecimientos del tercero son superfluos, la acción es lentísima y todo podría haberse resumido en una decena de capítulos. No, no voy a ser tan cruel; evidentemente, el tercer libro es necesario para cerrar la historia, pero lo único que quiero denunciar es que las tres cuartas partes de este último son innecesarias. El autor cae en un bucle en el que se repiten escenas y deja para la última parte demasiadas cosas. Una historia recomendable, cómo no, pero no está de más no esperar demasiado del final. 

 Libros 1 y 2 en un solo volumen y el 3, separado, de la edición española

Y hasta aquí el repaso a la vida novelística de este grandísimo autor japonés. En esta biografía no he señalado ningún ensayo (a excepción de Underground) ni las historias cortas, así como sus experiencias en el extranjero. Todo eso lo comentaré en artículos separados más adelante. Solo espero tener la oportunidad de escribir más partes de esta biografía, o, al menos, que el autor nos siga regalando esos momentos irremplazables a los que disfrutamos con sus historias.

Haruki Murakami es la razón principal por la que muchos estamos hoy contando nuestras impresiones sobre la literatura japonesa. Sin él, no tengo la menor duda, yo no estaría haciendo lo que hago. Por eso, no quería dar comienzo a este blog sin hacerle un homenaje como se merece. Un hombre que se ha desviado de lo que los puristas llaman el patrón de la literatura japonesa. Por ello ha sido muy denostado por la clase elitista de su país y por aquellos japonólogos tradicionales que lo acusan de haberse “vendido” a lo occidental. No podían estar más equivocados: Haruki Murakami es el más japonés de los escritores actuales. Por haber sentado las bases de una nueva forma de narrar. Una nueva forma de enseñar Japón al mundo.